Albert Edelfeltillä, Gustave Courtois'lla ja Pascal Dagnan-Bouveret'llä oli alkuun ateljeet samassa talossa Pariisissa osoitteessa Avenue de Villiers 147. Vuonna 1880 tosin Dagnan-Bouveret ja hyvä ystävänsä Gustave Courtois hankkivat yhteisen ateljeen Pariisin ulkopuolelta Neuilly-sur-Seinestä.
Edelfelt ja Gunnar Berndtson puolestaan käyttivät samaa mallia, Antonia Bonjeania. Eipä siis ihme, että näistä kuvista yksi tuo mieleen seuraavan...
 |
| Dagnan-Bouveret: Courtois ateljeessaan |
 |
| Courtois: Japanilainen naamio |
 |
| Edelfelt: Mustiin pukeutunut nainen / Therese noire (Thérese Lainville). Huomaa naamio yläkulmassa. |
 |
| Dagnan-Bouveret: Taiteilija ateljeessaan |
 |
| Dagnan-Bouveret: Nuoren hääparin siunaus |
 |
| Dagnan-Bouveret: Hääkuvassa |
Valokuvattava hääpari tuo mieleen Berndtsonin taulun.
 |
| Berndtson: Morsiamen laulu |
Morsiamen malli (Kansallisgallerian mukaan Antonia Bonjean) muistuttaa tyttöä ateljeessa.
 |
| Berndtson: Kyllä - ei. Lepohetki ateljeessa |
 |
| Edelfeltillä käytössä sama malli ja sama puku. Mielestäni hän ei muistuta kasvoiltaan erityisemmin Edelfeltin maalauksia Bonjeanista. Malli on tietääkseni jäänyt tuntemattomaksi, mutta näyttää samalta kuin teoksessa Sovande modell. |
Myös Dagnan-Bouveret'lla on maalaus, jossa vaaleanpunaiseen pukuun pukeutunut tyttö istuu studiossa, mutta teos on signeerattu 1882 eli joitakin vuosia myöhemmin. Puvun hihat ja helma ovat kuitenkin koko lailla identtiset ja mallilla on aivan samanlainen rannekoru kuin Edelfeltin teoksessa. Mielessä käy mahdollisuus, että teos on ainakin osin samaa perua mutta viimeistelty myöhemmin.
Asetelmista tulee mieleen myös Gustave Leonard de Jonghen maalaus (jolla sinänsä ei ole muuta yhteyttä edellisiin tauluihin kuin vaaleanpunainen puku):
 |
| Tämä Berndtsonin malli muistuttaa edellisissä kuvissa olevaa tyttöä, mutta en tiedä taulun maalausajankohtaa. |
 |
| Tässä Dagnan-Bouveret'n taulussa on selvästi eri malli mutta hyvin samanlainen puku kuin edellä Berndtsonin ja Edelfeltin mallilla. |
 |
| Edelfelt: Kirsikat (Antonia Bonjean) |
 |
| Berndtson: Antonia Bonjean |
 |
| Edelfelt: La Marguerite (Antonia Bonjean) |
(Sivuhuomautus: John Collierin maalaus vaimostaan Marian Huxleystä vuodelta 1883 muistuttaa edellisiä asetelmaltaan ja väreiltään:)
 |
| Berndtson: Antonian muotokuva |
 |
| Tämäkin Berndtsonin taulun malli on kovin Antonian näköinen. |
 |
| Berndtson: Kamarimusiikkia (oik. Antonia Bonjean) |
 |
| Dagnan-Bouveret: Petit concert |
 |
| Edelfelt: Idylli (Antonia Bonjean ja Gunnar Berndtson Meudonissa) |
Antonia Bonjean oli Edelfeltin mallina myös mm. teoksessa Valkoinen mantilla.
Näissä Edelfeltin tauluissa ei tiettävästi ole Antonia Bonjean, mutta jotain yhdennäköisyyttä löytyy.
Edelfelt käytti samaa huivia teoksessa Sovande modell, mutta onko malli sama?
Antonia Bonjean, oikealta nimeltään Louise Catherine Bonjean (s. 1856), meni 9.6.1888 naimisiin amerikkalaissyntyisen taidemaalarin Charles Sprague Spearsin kanssa ja hänestä tuli itsestäänkin taidemaalari. Pariskunta vietti loppuelämänsä Ranskassa, ja heidät on haudattu d'Auvers-sur-Oisen hautausmaalle. Sprague Pearce kuoli jo 1917, Antonia joitakin vuosia myöhemmin. Pariisin kirkonkirjojen mukaan Bonjean muuten asui äitinsä osoitteessa, kun pariskunta vihittiin. (Osoite on toki voitu antaa näin sovinnaisuussyistä.) Vihkimisen todistajina oli neljä taidemaalaria: Frederick Arthut Bridgman, Edwin Lord Weeks, Ricardo de los Rios ja Walter Gay.
Sprague Pearce alkoi maalata
Antoniaa jo 1880-luvun alussa. Alla muutama aviomiehen maalaus Antoniasta.
Ylin kuva muistuttaa kieltämättä jossain määrin Edelfeltin taulua Nuori nainen sivulta nähtynä. Edelfeltin malli tässä kuvassa on kuitenkin huomattavasti uhkeampi kuin Bonjean. Se voi toki johtua puvustakin.
Tässä Courtois'n mallissa on samaa näköä
ja tämä 1883 maalattu Courtois'n taulu esittää mahdollisesti samaa mallia kuin edellä (ks. japonismista oma postauksensa):
Tässä Courtois'n mallissa on samaa uhkeutta (maalaus vuodelta 1883):
Alla näkyvän mallin Edelfelt-tutkija Hintze nimesi Virginieksi. Mielestäni nainen näissä kahdessa taulussa ei ole edes samannäköinen.
Kuulun Virginie-skeptikoihin - uskon, että Vallgren vanhuudenpäivinään sekoitti Thérese Lainvillen ja Antonia Bonjeanin asioita keskenään ja kenties vielä jonkun muunkin mallin. Kun lukee Vallgrenin muistelmia ja vertaa niitä hänen kirjeisiinsä, huomaa, miten hän sekoittaa ihmisiä ja useilla vuosilla jopa tapahtuma-ajankohtia. En siis panisi paljon painoa Virgnie-myytille, vaikka se on Anna Kortelaisen romaanin vuoksi muuttunut jo melko virallisillakin sivuilla totuudeksi. (Hämmästyttävää sinänsä, kun ottaa huomioon, ettei Kortelainen löytänyt Virginiestä merkkiäkään!)
Seuraavassa kuvassa on paljon samaa kuin yllä teoksessa Nuori nainen sivulta nähtynä ja Courtois'n maalauksessa:
Tässä vertailun vuoksi vielä muutama Courtois'n maalaus, joissa on samannäköinen malli kuin edeltävässä Edelfeltin taulussa, tosin vähemmän uhkea:
 |
| Maalaus on vuodelta 1883. |
